Las intervenciones sobre el Patrimonio, España y la SCA.

El proyecto en desarrollo de la calle Bartolomé Mitre al 500 tiene serias implicancias sobre la consideración del patrimonio histórico del área. En apariencia, podría estar expresando un profundo desconocimiento de la arquitectura en cuestión, aunque lo radical del proyecto es, en definitiva, conservar los edificios que poseen el denominado valor patrimonial.

A cuenta de la cesión al estado español del edificio del ex Patronato de la Infancia se desarrollaron una serie de charlas, mesas redondas y disertaciones sobre casos de intervenciones en el patrimonio construido.

Asistieron algunos arquitectos que presentaron ejemplos de intervenciones arquitectónicas sobre el patrimonio (1). Al concluir la última jornada de actividades se dio una serie de interpelaciones entre los llamados patrimonialistas y cada arquitecto de hecho. Esta interpelación tenía que ver con cierto resquemor de parte de los estudiosos del patrimonio acerca de la calidad de las intervenciones que se realizan. Algo así como si éstas fueron fruto del conocimiento preciso de lo que se está interviniendo o si fueron fruto de la soberbia propia del arquitecto. Imposible de dilucidar.

Lo importante es que se remarcó en varias oportunidades que el patrimonio es algo vivo y/o dinámico (Alberto Petrina (2)). Que, aun circunscribiéndose a la disciplina historiográfica, hay múltiples criterios de abordarla y que las intervenciones son hechos posibles, sin una relación unívoca con principios latentes en los edificios existentes (Andrés Jaque (3)).

Que no es conveniente aplicar políticas de conservación del patrimonio que no permiten recrear ese significado dinámico que resulta de la apropiación del mismo por la sociedad (Andrés Jaque). También se reflexionó sobre la entidad del patrimonio en la Argentina, que sería útil unificar la apreciación que se tiene sobre el patrimonio (Ramón Gútierrez (4)) donde haya una escala de valores y un marco de objetividad para encuadrar la subjetividad de la apreciación, "a mayor valor menor la intervención y vicecersa" (Nani Arias Incollá (5)).

Está claro que la arquitectura que interviene con el patrimonio construido se convirtió en el nuevo desafío de la disciplina. Ya está dado por hecho que se interviene, ya no se deja que se caiga o termine su vida útil ni se demuele: el discurso arquitectónico ya no expresa prejuicios al respecto. Pero pienso que en Buenos Aires el patrimonio y cualquier otro intangible que nace de una construcción social es algo incompleto y sobre el cual no hay consenso. Por lo cual la repercusión local de este proceso sistemático europeo es sólo el eco de su componente de moda. Está de moda.

(1) Ver el programa completo:
     http://www.socearq.org/index.php/actividades/debates/seminario-no-method-acciones-sobre-el-patrimonio.html

(2) Arq. Alberto Petrina, Dir. Nacional de Patrimonio y Museos

     http://www.cultura.gov.ar/home/

(3) Arq. Ramón Gútierrez, Dir. CEDODAL
     http://www.cedodal.com/

(4) Arq. Andrés Jaque, Andrés Jaque Arquitectos: 
     http://andresjaque.net/wordpress/
     http://oficinadeinnovacionpolitica.blogspot.com/

(5) Arq. María de las Nieves Arias Incollá, ex Dir. Nacional de Patrimonio y Museos, ex Subsecretaria de Patrimonio y Museos de la ciudad de Bs. As.

Aproximación Plantas

 

Planta del nivel 0 y del nuevo nivel de entrepiso a + 2,50 aproximadamente. El armado de la estructura de bastidores está apoyado en un perímetro empotrado en los muros existentes de los edificios y en columnas tipo puntales cuando el perímetro no es posible.

Aproximación Corte

 

La pieza debe generar una unidad a través de los diferentes volúmenes que recorre. Ésta esta conformada por una estructura de bastidores de madera que construyen los diferentes pisos. Es importante destacar que la pieza no interviene con la eventual refuncionalización de los edificios como oficinas.

Madison Ave. [Proyecto análogo 1]

El proyecto para el Museo Whitney de Arte Americano en Nueva York duplicaría la superficie del museo actual albergado en el icónico edificio de Breuer sobre Madison Ave. El sitio de la expansión incluye al edificio de Breuer y a los brownstones que ocupa el Whitney directamente al sur. Estos brownstones están ubicados en un distrito histórico, y están bajo la jurisdicción de la Comisión de Preservación de Enclaves Históricos (Landmarks Preservation Commission).La directiva dada a OMA fue que la Comisión no permitiría la demolición de los brownstones, pero es de notar que hay adiciones recientes al museo donde se percibió cierto virtuosismo en la propuesta que compensó la pérdida de lo histórico, permitiendo así la demolición. Entre líneas: hacer un propuesta tan brillante como para que la Comisión permita que los edificios se tiren abajo.

Sin embargo, los brownstones dan una oportunidad: exponer arte en la escala de espacio para el cual fue creada. El área expandida para la colección permanente será en los edificios existentes: arte de la preguerra en los brownstones, recordando el Whitney original de la West 8th St.; el arte de la posguerra será en el edificio de Breuer, ubicada en el gran espacio de exhibición donde fue engendrada. La nueva extensión contiene múltiples espacios de exhibición especiales, así como espacios de experiencia: restaurant, café, biblioteca, tienda, los cuales son ubícuos en los museos contemporáneos. OMA propuso que esos espacios de experiencia sean utilizados para exhibir arte, una propuesta apoyada por los artistas como lugares más interesantes para mostrar su trabajo. Ahí, junto con los brownstones.

La manifestación física de la nueva extensión se deriva de las condiciones del sitio: una excepcionalmente pequeña pisada localizada en la parte trasera de los brownstones; el marco regulatorio de los retiros, que sube y baja a medida que atraviesa el distrito comercial de Madison y el distrito residencial que hay al este; el mantenido edificio de Breuer; y los brownstones preservados. La nueva extensión crece hacia afuera de la pequeña huella dentro de los límites para los retiros, manteniendo una distancia respetuosa de los edificios existentes.
Será construida en hormigón, el material más eficiente y efectivo en cuanto al costo para la materialización de la forma. El hormigón cumplirá un doble propósito como el cerramiento exterior del edificio en una relación directa con la medianera del Breuer que divide el lote en dos. La fenestración filigranada está derivada de un análisis estructural realizado por Ove Arup Engineers. Los vanos están hechos donde los esfuerzos de la piel son menores y donde requiere el programa.

Cada entidad: el edificio de Breuer, los brownstones, y la nueva extensión, mantienen identidades individuales, aunque están claramente conectados en los pisos clave. Un nuevo lobby en el tercer piso comunica todos los edificios y es el punto desde donde se dispersan los recorridos. Más que ser un ala anexa, la nueva extensión es el corazón del complejo y unifica todo el lote.

Tomado del sitio de OMA (http://www.oma.eu/) y traducido al castellano

Imágenes tomadas de El Croquis nros. 131/132

La excusa

Este es el programa específico para el proyecto del complejo en los bancos. Pero posiblemente la idea de hacer arquitectura programática, tal como se la entiende en el terreno musical, no tiene ningún sentido.
¿La arquitectura es siempre programática? ¿Existe la arquitectura pura?

Bartolomé Mitre al 500

Que tengo dos bancos, o mejor dicho dos instituciones bancarias hechas edificios, que ya han dejado de serlo hace tiempo.
Que el lugar está sumergido dentro de una errática discusión acerca de su futuro y su pasado.
Que el área demuestra su carácter e identidad a través de las instituciones que la habitan y la densidad que generan.
Que es posible encontrar una excusa para imaginar un programa arquitectónico dentro de esos edificios y también inmerso en el área.

Resulta todo eso en el concepto que debe dar forma y respuesta. En realidad, si el concepto va a dar forma y respuesta o si la forma y la respuesta van a ilustrar el concepto no soy capaz de dilucidarlo. Por lo cual la idea podría ser que vayan parejos.

Entonces, conceptualmente hablando, esto se trata de introducir una actividad que rellene la dispersión de la actividad bancaria (o las relacionadas a ésta). Sería un prototipo de espacio que la vaya modificando, que gradualmente se incluya dentro, se incluya al lado o se incluya afuera (pero se incluya).
Hablaba de excusa porque el programa que tiene que ver con la investigación y la difusión de los institutos de la Facultad de Filosofía y Letras podría ser cualquier otro. Pero al ser tal genera algunos condicionantes (que no vienen al caso ahora).



A esta altura del concepto, pero formalmente hablando, me imaginaba a los dos bancos que mostraban una especie de derrame: una multitud de mangas que salen a la luz desde el interior. El interior era básicamente el mismo. La multitud de mangas estaba relacionada directamente con la multitud de institutos.

Pero en ese trance identifiqué el matiz de violencia que tenía. La magnitud de la violencia de la intervención iba de la mano con la efectividad de la misma. Cómo generar esa intervención y que tenga calidad de prototipo, es decir, que sirva para que la contracción y/o dispersión de la actividad original siempre esté acompañada de la multiplicación u ocupación de la nueva.

Lo primero que pensé en ese momento es dejar de lado el efecto producido por lo formal e incluir algún fuerte simbolismo. Tiene que remitir a algo o alguien que haya hecho eso.

Unos buenos anuncios que coagulen los derrames y envuelvan las estatuas de, imagino dioses de la agricultura, de la ganadería y demás provisiones que tiene el Tornquist; harían el trabajo por un buen rato.

Habitar